Aggregatzustand

Die erste Arbeit, die die untersuchten Formen der Zooplanktons besprach, wurde von Miriam Roseane Nascimento Duarte, Hanife Tepegöz und Claudia Maria Del Cid Calderon direkt an der Seebühne beziehungsweise darunter, unter Wasser, umgesetzt. Das Projekt „Plankton“ bestand aus drei Pneus, die mit fluoreszierender Flüssigkeit gefüllt waren und je nach Licht (künstlichem bei Nacht und Sonnenlicht bei Tag) zwischen orange und pink changierten. Die Planktonskulpturen schwebten behäbig im See, jede ungefähr sechs Meter groß. Zooplankton at its biggest, eine gemorphte Übersetzung, aufgeblasen, ausgestrahlt und ausgestellt. 

Ein wunderschönes Projekt, das sich mit der umwelttechnischen Seite der Arbeit, der Beobachtung und Forschung am und im See, beschäftigte war die "Hölzerne Insel" von Erika Banyayova, Javier Rufat Lopez und Luka Murovec. Die bewaldete Umgebung sammelt sich bei Sturzregen und Stürmen in Form von Treibholz auf dem See. Diese künstliche Insel hat dem Treiben ein Ende gesetzt. Sie hat das Treibholz gesammelt, sie wurde mit Booten auf den See hinausgezogen und am Grund verankert. Diese Insel wurde im Sommer von den Jungfischen und Elritzen als schattiger Zufluchtsort besucht. Gleichzeitig nutzten auch Enten und Reiher die Insel als Schlafplatz und zum Fischen. 

Eine weitere Arbeit setzt sich mit Kleinstlebewesen auseinander: Christian Fries lies mit "Waterstars Octopus" leuchtende Kugelwesen, die Seebewohner in unterschiedlichen Stadien ihrer Entwicklung vergrößerte und so für das freie Auge sichtbar machte, auf der Seeoberfläche, als Bojen, schweben. 

Das Projekt "Schw[a]emme" von Barbara Heier, Barbara Sima und Claudia Sohm fand seinen Platz direkt am Seeufer zwischen den Bäumen. Sie spielten mit dem Zusammenhang zwischen Wasser und Uferlandschaft: Industrielle Baumschwämme schwemmen schwammartig. Eine neue Lebensform, die aus den Badezimmern in die Wildnis gekrochen ist. Waschbecken, die durch das Seewasser am Laufen gehalten werden und sich wie Pilze an die Uferbäume kletten. Betrieben wird die Skulptur durch Solarpaneele, wie auch der "Weinende Baum". Die Wassermenge variiert je nach Wetterlage. 

Eine weitere Arbeit setzt sich mit Kleinstlebewesen auseinander: Das Projekt "Planktopien" von Stefanie Jehrlich und Anika Johanna Schaffer ließ die Kleinstlebewesen mutieren und an Land gehen. Sie hingen als transparente Scherenschnitte in den Bäumen der Seepromenade. Ein Panoramafenster wurde aufgemacht, und die Öffentlichkeit konnte den See durch die Augen der Planktons sehen. 

Auch diese Arbeit war ein Zitat zur Besinnung auf den Wert des Wassers und den Umgang damit in Zeiten der weltweiten Wasserknappheit, dessen Untersuchung und Nutzung: David Krottmayer, Nina Kuess und Alexander Poschner brachten einen Baum zum Weinen – eine wunderschöne poetische Arbeit auf dem Grund des Lunzer Seebades, ein „Weinender Baum“, aus dessen Krone magisch Regen unbemerkt im Sonnenschein zu glitzern beginnt, ein Wasserspiel, ein Natur(schau)spiel. 

Die Öffentlichkeit – auch außerhalb des akademischen Labors – anzuhalten und aufzurufen war der Wunsch, den Barbara Steindl und Barbara Wölfl in ihrer Seelupenarbeit "Loupes" umsetzten. Ein Angebot an die Benutzer des Sees, mit riesigen Lupen die Wasseroberfläche abzusuchen oder einen Blick in die Tiefe der unbekannten Seenwelt zu werfen. Große Pneus, die sich leuchtend über die Seeoberfläche schoben und schwebten. 

Thomas Untersweg und Stefan Schmoll stellten mit ihrer Arbeit "Lake[de]Lights" das Prinzip der Fortpflanzung und Verbreitung dar. Es sind kleine Leuchtobjekte, die sich aus dem öffentlichen in den privaten Raum mitnehmen lassen – bunte Sommergrüße von magnetischen Glühwürmchen. Die Magnete mit LED-Dioden waren an der Rampe der Seebühne befestigt. Tagsüber nur als bunte Pünktchen erkennbar, brachten sie in der Nacht ihren Wirt zum Leuchten. Die Miniaturskulpturen, die bis zu drei Wochen glühten, verschwanden schnell vom Ursprungsort und fanden sich bald im Lunzer Stadtgebiet und in privaten Räumen wie auch in Wien und Graz wieder. 

Antonia Nakova und Michaela Siesz bezogen mit ihren "Wassersäulen", die sprudelnd am Anlegesteg des WasserKlusters das Wasser aus dem See hoben und oberhalb der Oberfläche sichtbar machten, die Arbeit der Forschungsstation wörtlich in ihre Arbeit ein. Sieht das Wasser so aus, wenn wir es in einer Bohrung über den Seespiegel als Säule transportieren würden?

Der Abschluss des Rundgangs um den See wurde von Hans Kupelwiesers Beitrag "Font du Lac" gemacht. Ein spudelnder Springbrunnen, der vom See aus, per Boot oder schwimmend, oder fast versteckt vom Land aus in einer kleinen Bucht hervorbrach, auf der bewaldeten Seeuferseite. Ein Wasserlichtblick. Die Fontäne speiste sich aus dem Wasser der Quellenlinie, die oberhalb des Sees verläuft. Eine Hommage an den See. Ist er nun ein wildes Gewässer, oder wird er als kulturelle Landschaft befriedet?